STYLISTIC SUBSTITUTION IN TRANSLATION OF MARINA TSVETAEVA’S POEMS IN FRENCH

Full Text

При переводе с одного языка на другой происходит множество преобразований, при-чина которых, чаще всего, кроется в особенностях того или иного языка, видении мира и культурных традициях. Передача стилистических единиц - одна из важнейших задач перевода, поэтому переводчик иногда намеренно прибегает к использованию стилистических приёмов для придания большей выразительности, чувственности создаваемому тексту [1]. Вопрос стилистических трансформаций в процессе перевода поэтического текста нашёл широкое освещение в трудах таких выдающихся учёных-лингвистов, как Л. С. Бархударова, Н. К. Гарбовского, Т. А. Казаковой, Я. И. Рецкер, А. В. Фёдорова, Н. Хомского, Н. В. Щербаковой и других. Условия и методы исследования В данной статье предпринята попытка описать случаи стилистической субституции при передаче русских поэтических текстов на французский язык. Материалом для исследования послужили переводы стихотворений М. Цветаевой на французский язык, выполненные А. Абрилем, Д. Йокоз-Нено, П. Леоном и Е. Малере, В. Лосски, Кр. Риге и М. Рыгаловым. В статье используются метод теоретического анализа литературы, сопоставительного и контекстологического анализа, описательный метод, семантико-стилистический и интуитивные методы. Результаты и их обсуждение В нашем понимании стилистическая субституция - это ситуативная комплексная замена фразеологизмов, образных выражений, лакун с целью достижения стилистического соответствия с оригиналом и актуализации информации в приемлемой для реципиента форме [2]. Такой приём обозначает перекодирование не на уровне языка, а на уровне стиля. Рассмотрим данную трансформацию на примерах, выявленных при анализе переводов стихотворений М. Цветаевой на французский язык: «Мой день беспутен и нелеп…» …Грабитель входит без ключа, А дура плачет в три ручья… …Il entre sans clef, le brigand, Et la sotte pleure à seaux… (перевод - В. Лосски) [3]. Фразеологизм плакать в три ручья имеет французский эквивалент - pleurer comme une Madeleine [4]. Но В. Лосски отказывается от устоявшегося фразеологизма в пользу авторского выражения - pleurer à seaux, что соответствует русскому плакать навзрыд [5]. Такая субституция не нарушила коммуникативное задание текста. «Сад» За этот ад, За этот бред, Пошли мне сад На старость лет [6]. Pour ce martyre, Pour ce délire, À ma vieillesse Donne un verger (перевод - Д. Йокоз-Нено) [7]. В других строфах этого же стихотворения встречаются и другие переводы выражения на старость лет: …Pour ma vieillesse… …en fin de route… Использование Д. Йокоз-Нено нескольких авторских поэтем (à ma vieillesse, pour ma vieillesse, en fin de route) для одного фразеологизма на старость лет продиктовано стремлением стилистически эквивалентно передать данное выражение с русского на французский язык, сохранить ритмический строй оригинала и усилить его выразительность. «Руки люблю…» Руки люблю Целовать, и люблю Имена раздавать, И ещё - раскрывать Двери! - Настежь - в тёмную ночь [8]! J'aime embrasser les mains, et j'aime…distribuer des noms, les portes, -toutes grandes - sur la nuit sombre… (перевод - Кр. Риге) [7]. В переводе данного стихотворения самой Цветаевой находим ещё аналог: Les portes, les portes immenses je leur fais rendre gorges ouvertes sur le sombre de la nuit [7]… Выражение открытый настежь имеет французские эквиваленты - à tout vent и grand ouvert [5]. Кр. Риге употребляет выражение toutes grandes, синонимичное grand ouvert, а Цветаева использует авторский фразеологизм rendre gorges ouvertes (досл. - открыть ущелье) с оттенком метафоричности. Данные переводы усилили экспрессивность выражения и не повлияли на стиль и коммуникативное задание текста. «Руки люблю…» Где-то бегут ключи, Ко сну - клонит [8]. Quelque part des sources courent, je glisse vers le sommeil (перевод - Кр. Риге) [7]. Являясь переводчиком собственного стихотворения, М. Цветаева передаёт фразеологизм метафорическим образом: Je dors presque. Bien au loin des sources s’éparpillent, je coule doucement vers le sommeil [7]. Французский эквивалент устоявшегося выражения клонить ко сну / в сон - это le sommeil gagne, le sommeil accable, avoir sommeil [4]. Кр. Риге, равно как и М. Цветаева, стремится достичь наибольшей степени соответствия с оригиналом, поэтому русское выражение клонить ко сну / в сон они, независимо друг от друга, передают похожими конструкциями, но используя разные глаголы: glisser vers le sommeil и couler doucement vers le sommeil. Оба эти выражения можно перевести как готовый очутиться в объятиях Морфея (либо медленно погружаться в сонное царство). Глагол glisser и выражение couler doucement показывают плавность действия, его постепенность, что отражает смысл строфы и не нарушает семантику и стиль текста. «Два зарева! - нет, зеркала!…» Так знайте же, что реки - вспять, Что камни - помнят [9]! Alors sachez que les fleuves reviennent Que les pierres se souviennent! (перевод - П. Леон и Е. Малере) [7]. Архаичное наречие вспять - это лакунарное выражение во французском языке. В данном примере, чтобы сохранить коммуникативный эффект текста оригинала, П. Леон и Е. Малере заменяют лакуну вспять глаголом revenir (перев. -возвращаться, снова приходить [4]), то есть аналогом в системе перевода, что является удачным стилистическим эквивалентом в переводе. «Попытка ревности» …Государыню с престола Свергши (с оного сошед) [10]… …Ayant jeté du trône-olympe Votre reine (sans y rester)… (перевод - А. Абриль) [7]. Русское образное выражение свергнуть с престола переводится на французский язык глаголом détrôner [4]. А. Абриль употребил авторскую поэтему - jeter du trône-olympe, что означает низверчь с олимпийского престола, вероятно чтобы избежать тавтологии, а также использовать возможность добавить к слову trône образное определение olympe для усиления эмоционального воздействия, и показать, что государыня приравнивалась к богам Олимпа. Это приближает текст перевода к реализации эстетической доминанты. «Уж сколько их упало в эту бездну…» И будет жизнь с её насущным хлебом, С забывчивостью дня [11]. Et la vie sera là, son pain, son sel Et l’oubli des journées (перевод - П. Леони, Е. Малере) [12]. Русскому фразеологизму хлеб насущный (нужный для существования, жизненно необходимый) соответствует французский эквивалент pain quotidien [4], однако П. Леон и Е. Малере взяли только первую часть этого выражения, добавив son sel (соль). Возможно, они желали подчеркнуть важность и неразрывность хлеба и соли в русской культуре, вероятно, опираясь на традицию встречать гостей именно с этими ритуально-составляющими трапезы. Такая интерпретация выражения хлеб насущный не нарушила стиль и коммуникативное задание текста. «Повторю в канун разлуки» …Счастлив, кто тебя не встретил На своём пути [13]. …Heureux Qui n’a pas croisé ton chemin (перевод - неизвестен) [7]. Выражение встретить на своём пути имеет французский эквивалент - rencontrer qn sur son chemin [5]. В данном случае переводчик намеренно употребил выражение croiser le chemin, что переводится как создать трудности кому-либо, перебежать дорогу (перен.) [5] для того, чтобы вызвать у читателя негативные эмоции по отношению к герою стихотворения. «Тоска по родине!» Роднее бывшее - всего. Все признаки с меня, все меты, Все даты - как рукой сняло: Душа, родившаяся - где-то. Est-ce qui fut si cher jadis, Tout ce qui me marquait: les taches, Les dates… Rien, plus rien, parti! Une âme née sans point d’attache… (перевод - М. Рыгалов) [3] Фразеологизм как рукой сняло является лакунарным выражением во французском языке. Для сохранения смыслового центра М. Рыгалов использует схожий по значению с русским фразеологизмом глагол partir (перев. - уходить, исчезать, проходить [4]), и, тем самым, переводчику удаётся стилистически адекватно передать данный фразеологизм. Заключение Таким образом, в ходе проведённого исследования мы пришли к выводу о том, что, прибегая к трансформации стилистической субституции, переводчики находят верное решение для эквивалентной передачи фразеологизмов, образных и устоявшихся выражений, лакун, сохраняя при этом стилевые особенности и ритмическую организацию текста оригинала и не искажая его коммуникативное задание и семантику.

About the authors

Olga Mikhailovna Pervushkina

National Research Mordovia State University

Email: olyapervushkina@mail.ru
430005, Saransk, Bolshevistskaya St., 68

References

Supplementary files